中國(guó)上海翻譯機(jī)構(gòu)介紹長(zhǎng)期以來，翻譯被視為模仿性活動(dòng)，譯者風(fēng)格研究一直處于邊緣化地位。直至20世紀(jì)90年代，譯者風(fēng)格才進(jìn)入翻譯學(xué)界的視線。Theo Hermans(1996：23-48)認(rèn)為翻譯文本中存在另一種聲音，即譯者的聲音。譯者的干預(yù)，如譯者的評(píng)論、前言和后記等是譯者聲音的表現(xiàn)。
早利用語(yǔ)料庫(kù)開展譯者風(fēng)格研究當(dāng)屬M(fèi)ona Baker。她基于翻譯英語(yǔ)語(yǔ)料庫(kù)對(duì)英國(guó)翻譯家Peter Bush和Peter Clark的翻譯風(fēng)格差異進(jìn)行比較分析(Mona Baker，2000)。Mona Baker強(qiáng)調(diào)這兩位譯者風(fēng)格之所以表現(xiàn)出差異，主要是因?yàn)樵凑Z(yǔ)文本的難易程度，以及譯者的經(jīng)歷和翻譯主張不同。Maeve Olohan(2003)也分析了這兩位譯者的譯作中縮略式和完整式的使用情況。研究表明Peter Bush傾向于使用縮略式，Peter Clark傾向于使用完整式。這一風(fēng)格上的差異是由于源語(yǔ)文本的風(fēng)格和題材的差異以及譯者語(yǔ)言使用習(xí)慣的不同。
中國(guó)上海翻譯機(jī)構(gòu)介紹Charlotte Bosseaux(2006)分析了Virginia Woolf作品The Waves的兩個(gè)法語(yǔ)譯本的形符/類符比、平均句長(zhǎng)和文化詞匯使用。結(jié)果表明，一位譯者盡可能在目的語(yǔ)文本中保留異域文化，另一位譯者則盡可能消除這種異域文化。
法語(yǔ)翻譯公司介紹到英國(guó)倫敦大學(xué)Meng Ji(2009)基于自建的塞萬(wàn)提斯作品《堂吉訶德》西班牙語(yǔ)—漢語(yǔ)平行語(yǔ)料庫(kù)，系統(tǒng)分析了《堂吉訶德》的兩位譯者楊絳和劉京勝在四字成語(yǔ)應(yīng)用方面表現(xiàn)出的風(fēng)格差異。研究顯示楊絳更傾向于使用疊音詞語(yǔ)，由語(yǔ)義重復(fù)或相近詞匯組成的成語(yǔ)以及結(jié)構(gòu)對(duì)稱的成語(yǔ)，如日日夜夜、瘋瘋癲癲、昏頭昏腦、登山越嶺等。劉京勝偏愛比喻性的成語(yǔ)，如價(jià)值連城、俯首聽命、守身如玉、一帆風(fēng)順等。